The Purge: Election Year review


En grov og tøff blanding av action, horror og slegge dystopisk satire, 2014’s Rensingen: Anarki ga omtrent alt du måtte ønske deg fra en oppfølger: den klarte å utvide på den spennende forutsetningen til forgjengeren, med et sjangerskifte fra hjemmeinvasion til en thriller Røm fra New York -stil vold på amerikanske gater.


Som drømt om av forfatter-regissør James DeMonaco, har Rens seriens bakgrunn er både latterlig og merkelig troverdig: i den nærmeste fremtiden har Amerika reddet seg fra økonomisk glemsel ved å innføre Purge, en årlig begivenhet der alle lover blir suspendert i en periode på 12 timer. Denne 'Halloween for voksne' oppfyller flere funksjoner, siden den lar amerikanske borgere lufte ut sine voldelige tendenser og samtidig utslette samfunnets svakeste og fattigste - og dermed spare staten en formue innen bolig og helsevesen.

Etter hendelsene i den andre oppfølgeren, Purge: Valgår, den årlige slaktingen har krøllet seg inn i en slags høyreorientert dødskult, mens en idealistisk politiker, senator Charlie Roan ( Tapt ’S Elizabeth Mitchell) kjemper for å bringe Purge til slutt. Amerikanske despotiske ledere som er villige til å holde kjeft, planlegger et attentat - og du kan sannsynligvis gjette hvilken natt de velger å arrangere angrepet. Heldigvis har Roan Leo Barnes (Frank Grillo, som kommer tilbake fra den første filmen) som sikkerhetshode, og sammen kjemper paret for å overleve ytterligere 12 timer med blodsus og galskap.



I The Purge: Anarchy, DeMonaco gjorde en dyd ut av sitt lave budsjett, med sine kornete, digitale action-sekvenser som gir den perfekte følelsen av grus og grubbiness. Valgår bruker den samme estetikken, men noe ser ut til å ha gått tapt i de mellomliggende årene; hvor Anarki ble paret ned og kort, Valgår føler seg sliten og ordentlig.


Som før blir vi introdusert for en rekke sekundære karakterer som kanskje eller ikke kan klare seg gjennom kveldens festligheter, inkludert butikkinnehaver Joe (Mykelti Williamson), som bekymringsfullt er dedikert til å beskytte lokalene sine mot skrikende kriminelle; Meksikansk butikkassistent Marcos (Joseph Julian Soria); og Laney (Betty Gabriel), en frivillig lege som uselvisk kjører rundt og hjelper skadde. At alle disse karakterene er flatt definert og mangler mye i veien for historiebuer, burde ikke nødvendigvis ha noen betydning om en film har nok tempo og vidd, som Anarki gjorde. Men denne gangen setter DeMonaco av plass til helter og skurker for å stå rundt og forklare nøyaktig hva som tenker på det mest smertefulle.

Valgår ' s tendens til å fortelle snarere enn å vise låser pausene på hva som skulle være nok en ubarmhjertig jakt gjennom gatene i Washington DC. De enkelte elementene er absolutt alle der; en pakke nazistiske leiesoldater er på heltenes sti, mens resten av byen faller ned i en grop av maskerende, felleoppsatt galskap.

DeMonaco's øye for forstyrrende, isolerte visuelle ikke-sequiturs forblir intakt; blod smurt på en berømt statue av Abe Lincoln, skrikende ofre bundet til panseret på en bil, en kone som varmer seg opp mot gløden til sin brennende ektemann - med skarpe, enkle bilder som disse, bringer han sin marerittfremtid levende til liv. Men samtidig, den svartsvarte humoren som livet opp begge deler Anarki og originalen Rens mangler spesielt her. Det er ingenting så deilig off-kilter som synet av en haug med rike gutter som jakter på de fattige mens de har på seg flate caps og countryutstyr, eller velstående gamle damer i kjoler og perler som braser etter enda en henrettelse.


Den intense, Verhoeven-lignende humor og absurde brio ser ut til å ha alt annet enn øde Valgår, og det som gjenstår er en litt flat shoot-em-up som faktisk føles lenger enn de relativt konsise 110 minuttene. For hvert pluss er det minus: Frank Grillo er fortsatt en suveren ledelse, men Elizabeth Mitchell virker lei og distrahert som sin medstjerne. Noen av de maskerte galningene er skremmende, men filmen mangler en anstendig sentral skurk for å drive historien med. En eller to action-sekvenser dukker virkelig opp, men i motsetning til noen av de to foregående filmene, føler vi oss aldri som om hovedpersonene er i stor fare.

Hva Valgår trengte var en tilnærming som lignet på George Millers sublime Mad Max: Fury Road - mindre samtale, og en medfødt tro på at viscerale bilder er nok til å bære dagen. Purge er fortsatt et magnetisk konsept, men dessverre, Valgår føles som en oppfølger som plotter seg gjennom sine politiserte bevegelser.

Rensingen: Valgår er ute på kinoer nå.